尼康金圈镜头大推荐

       推荐理由：值得DIY烧钱人士发骚炫耀的资本，当摄影修炼到第四重的时候，就开始更换镜头了。想要做好摄影工作，不仅需要一个好的机身（说实话，俺也只看得上全画幅专业级的），更需要拓展技艺的翅膀——镜头群。如果一个摄影师拥有了传统的三大元+七定焦，那么，在实际的活动中就能够游刃有余了。话说“单反穷三代，摄影毁一生”，入错了门，就直人倒霉吧！如果想要终结苦逼人生，只有挥刀自宫，方能完成自我救赎！
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【图】尼康镜头库的力量
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/ [; j' k' i  T& ?2 r/ v$ J在摄影界，佳能红圈镜头具有牢不可破的地位，除了代表Luxury的贵族血统之外，L镜头已经成为诸多用户选择佳能器材的标准。同样，尼康镜头金圈代表了尼康镜头设计的最高水准，在和佳能红圈镜头的比拼中有过之而无不及。在135系统中，无论是C派红圈，还是N派金圈，都具备了极大的“杀伤力”，逐渐成为摄影爱好者和专业摄影师心目中摄影地位的象征。
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% l* k1 s9 l- C9 `【图】尼康金圈镜头一直在摄影者心中占据着至高的地位
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准确的说，佳能L级别镜头是完全建立在全画幅像场基础上的，L镜头是区别于其它EF镜头的单独体系；而尼康金圈则不那么鲜明，除了没有佳能L镜头那样单独具体的标识外(L符号)，金圈仅是镜头表面的一种形式而没有体系化。并且，尼康金圈并不像佳能红圈那样，完全针对全画幅像场而设计，Nikkor AF Fisheye 10.5/2.8G ED、Nikkor AF-S DX 12-24mm f/4G IF-ED、AF-S DX 17-55mm f/2.8G IF-ED都是针对DX小像场的金圈镜头。尼康对自家的DX小像场镜头相当照顾，这或许和尼康全画幅机型方面核心技术屏障突破较晚有关。不过随着全画幅趋势的来临，尼康明显加快了镜头金圈化和全幅化的更迭，毕竟，适应市场者占据市场。
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$ M; Q- y) W( K0 P  ?/ _, v6 n与佳能红圈诠释的“定焦无弱旅”主题相比，尼康在金圈上更体现了严谨稳重，从过去局限的镜头焦段，到如今逐个焦段的全覆盖，能看到Nikkor镜头发展的力量，变焦定焦均衡的发展，以致于金圈已经成为不可忽视的一股力量，威胁到佳能红圈的经典地位。


【图】尼康全系列金圈镜头

和佳能30枚红圈对应的，截至到目前，尼康金圈镜头共具25枚(注：本次讨论的镜头，是截至到目前最新Nikkor金圈镜头数据，不包括停产镜头如AF- S 28-70mm f/2.8D IF-ED或部分远摄D型定焦如AF-S 500mm f/4D IF-ED、AF-S 600mm f/4D IF-ED)。其中包括5枚广角变焦、3枚广角定焦、2枚标准变焦、3枚远摄变焦、7枚远摄定焦、1枚微距定焦、1枚鱼眼定焦和3枚移轴定焦。需要注意的 是，Nano标识、G型镜头和镜头是否为金圈并无关系，金圈镜头中也有部分D型镜头没有Nano镀膜，如AF-S 17-35mm f/2.8D IF-ED。

9 L8 @( U/ C: N5枚广角变焦:
AF-S DX 12-24mm f/4G IF-ED
AF-S 14-24mm f/2.8G ED
AF-S 16-35mm f/4G ED VR
AF-S 17-35mm f/2.8D IF-ED
AF-S DX 17-55mm f/2.8G IF-ED
, J) {" b3 D- r7 A" X
/ K$ E6 ?* X% x$ w, \2枚标准变焦:
AF-S 24-70mm f/2.8G ED
AF-S 24-120mm f/4G ED VR

0 g" A- F8 a2 R2 Z4 |5 S* A3枚远摄变焦:
AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II
( a  p2 m4 b7 |# Z% ?AF 80-400mm f/4.5-5.6D ED VR
AF-S 200-400mm f/4G ED VR II

0 {1 X% c6 n2 W3枚广角定焦:
AF 14mm f/2.8D ED
AF-S 24mm f/1.4G ED
AF-S 35mm f/1.4G
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7枚远摄定焦:
" P! j! ?6 J. h4 d$ L& x% A3 hAF-S 85mm f/1.4G
: g3 O! }7 m- Q9 s6 cAF-S 200mm f/2G ED VR II
AF-S 300mm f/4D IF-ED
AF-S 300mm f/2.8G ED VR II
AF-S 400mm f/2.8G ED VR II
* H" M! }8 S9 U( n6 K* qAF-S 500mm f/4G ED VR
AF-S 600mm f/4G ED VR
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1枚微距定焦:
& t# w: J' e) zAF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED
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1枚鱼眼定焦:
AF DX 10.5mm f/2.8G ED

3枚移轴定焦:
9 @* ~* {% i* ~% t4 r9 _PC-E 24mm f/3.5D ED
PC-E 45mm f/2.8D ED
8 Y7 l, S# `! g* H+ Z* H1 lPC-E 85mm f/2.8D
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8 e; Q1 a* y6 d' n尼康镜头标识说明：

DX镜头：专门为尼康DSLR生产的镜头，成像圈仅覆盖APS-C尺寸的传感器，由于使用在一般35mm规格的相机上会有成像圈的产生且镜身可能在近端时压碰到底片或感光板造成损坏，因此并不适合使用于35mm规格的相机上。
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ED镜片：超低色散镜片（Extra-low Dispersion glass）, 是加工了有着为了减少在长焦距使用时所产生光的色散，而降低分散光的波长的特性的特殊玻璃，而制成的镜头所赋予的称号。

9 \8 y8 I2 o' l4 q2 UNano：纳米结晶镀膜，最大的作用是防止镜片反光，增加透过性。

; H- V" X1 b6 }. VAF: 自动对焦（Auto focus)。
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AF-S: 低噪音引擎镜头, 搭载了SWM超声波马达（Silent Wave Motor）, 对焦更加快速且准确。类似于佳能的USM，即超音波马达技术（Ultrasonic Motor technology）。
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VR减震系统：采用了防手震技术的镜头（Vibration Reduction）。使用该镜头有助于纠正和减少镜头摇晃或运动过程中产生的照片模糊。部分VR镜头支持筛选模式（panning shot mode），便于检测镜头的水平运动，使垂直振动最小化。类似的有佳能的IS系统（Image Stabilizer）和适马的OS（Optical Stabilizer）系统)。

IF：内置对焦（Internal Focus），对焦系统在镜头内部。对焦时镜筒不旋转且长度不变。

& d( M& g8 f2 qD型镜头：距离/尺寸信息（Distance/Dimension），支持尼康新3D矩阵测光。这种镜头可在曝光测定时，跟随距离资料一起传达到相机，并帮助决定更加准确的曝光值。且由于备
有独立的有光圈环，因此可兼容于手动相机产品系列（例如FM-10等机种）。
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( z" L  r7 ?. l  R! XG型镜头：是光圈调节可在相机机身实行的镜头。镜头没有独立的光圈环，且重量轻。但也就只能用于有电动马达的机身。具有和D系列镜头相同的特性。

5 S4 k6 S( e" D! d6 n1 {Micro: 尼康微距镜头标识。

ASP：Aspherical lens elements （非球面镜头组件）。非球面镜头即使在使用最大光圈时，仍可在最大程度上减少彗星像差和其它类型的镜头像差。这对于纠正广角镜头失真特别有用，并可通过减 少必要的标准（球面镜头）组件，使镜头组件更轻，设计更精巧。

" G* X& U' E/ ?- G& X8 s广角变焦
+ z5 p* U& L) b/ a( F
" U, c: X: K# M( a( [8 S+ f
AF-S DX 12-24mm f/4G IF-ED
发布时间：2003年
5 Y  N1 f9 M& S+ I
. J! M7 s1 U; y/ B" w' B6 A) w# {综合评价：尼康针对小像场发布的2倍变焦超广角镜头，在APS画幅等效焦距为18mm～36mm，是风景、人文、纪实的绝佳焦段。这枚金圈镜头好不吝啬的 使用了3片非球面镜来纠正像差，1片ED能有效的控制色差。另外，由于是IF-ED，内对焦内变焦的设计使其密封性大大增强，且提供了良好的操作手感。 77mm的口径也保证了良好的兼容性。
这枚镜头是DX上最值得购入的一枚超广角镜头，它仅有的缺点或许是在12mm最大光圈边角成像略有下降。整个焦段分辨率都极高，着重说明的一点是，这枚广角镜头畸变控制相当
; e+ U2 B- Q: a) X9 J) `0 S' n理想。

样张：

% O" ?5 D) C$ A1 g/ W/ r
! u  }# i; C. W' `AF-S 14-24mm f/2.8G ED
发布时间：2007年
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综合评价：无疑，作为尼康“大三元”中的一员，AF-S 14-24/2.8G是最值得大书特书的一枚镜头，可以认真的说，作为尼康看家的“神级”镜头，14-24体现了尼康镜头设计的最高水平，被冠以“牛广” 称号。有人说此镜头达到甚至超过了诸多定焦牛头，此言非虚。作为全画幅像场镜头，广角端达到了14mm变态的水平。认真观察此枚镜头的MTF可以看出，这 枚镜头的解析力达到了前所未有的高度。非要苛刻的找出与之相媲美的镜头来，或许只有EF 14/F2.8L、Zeiss Distagon T* 21/2.8等为数不多的神级定焦镜头才可胜任。
- `9 n- i0 d5 J% u2片ED，3片非球面镜，Nano涂层，毫不吝啬的用料和做工使其畸变控制、色彩控制、分辨率都达到了最高水准；更难能可贵的是，这枚镜头的最近对焦距离只有0.28m，对于摄影者
* f8 l) s: W# x6 m, u( J, q1 P来说能更容易的控制各种不同的拍摄场景。
也许，真要严格的追求它的唯一缺点，也就是它那枚“大眼镜”无法使用滤镜，或许这对于一些严格的滤镜爱好者来说，是个不小的遗憾。

( p5 ^6 V9 z2 s2 u$ q- g! r样张：

- P" B8 c  @. E: {; ^: n9 X
* w5 I+ E4 m( K7 ]# O5 a; n% Z1 `AF-S 16-35mm f/4G ED VR
' @% k8 M4 X# `! i& h发布时间: 2010年
" x2 u: ^8 H4 q7 {( J7 X
; D7 g" b9 A9 W- V) c8 `; ^& W6 I4 t$ C综合评价：2010年尼康针对全画幅像场镜头的又一力作。16-35 镜头是尼康针对传奇镜头“金广角”AF-S 17-35/F2.8D的更新，除了从最大光圈F2.8降级到F4之外，这枚镜头秉承了“金广角”良好的色彩，同时在锐度、分辨率上有过之而无不及。2片 ED、3片非球面镜、纳米结晶镀膜，都让这枚镜头值得冠以金圈身份；更重要的，VR防抖技术的运用，让这枚镜头有了更大的用武之地，暗光下的摄影成功率大 大增加。
笔者在使用此枚镜头时，能看出在16mm端有面向的畸变，同时全幅机身下，也有一定暗角失光现象，不过尚在可接受范围内。这枚镜头的锐度达到很高的水准， 在F4最大光圈下就可以出片，另外得益于Nano镀膜的使用，抗眩光能力大大增强，逆光拍摄游刃有余，夜景拍摄星芒也相当不错。
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样张：


* Z' o2 W* k' ZAF-S 17-35mm f/2.8D IF-ED
; T( S) x8 S* Q$ C, z9 I发布时间：1999年

+ O3 U3 q2 s( ]$ D% ?综合评价：这是大名鼎鼎的“金广角”，也被誉为是AF-S 14-24/2.8G发布之前最好的广角变焦镜头。作为老“大三元”之一，1999年就搭配了SWM超声波马达，在当时是非常先进的技术，同时也使用了2 片ED和3片非球面镜。77mm口径加上745g的体积，使其被很多摄友昵称为“小手雷”。IF-ED的设计使其保证了良好的密封性，由于圆形光圈叶片为 9片，此枚镜头的焦外虚化能力也非常强，的确可谓远近皆宜，风景人像通吃。
" T3 |/ r0 X  l' K. V* g4 g4 @/ W这枚镜头的缺点在于17mm端的畸变控制并不完美，且由于是D型镜头，也没有Nano镀膜，所以紫边现象在某些条件下也会出现，F2.8时锐度略显不够。 但这都不足以掩盖它优秀的光学素质。笔者认为，此枚镜头是最好的全画幅镜头之一，无论从密封性、滤镜兼容性等等角度都达到了和谐统一。

样张：

0 H- Y4 n' E/ d- N5 i' J/ X
AF-S DX 17-55mm f/2.8G IF-ED
) A2 [9 H0 X* |# Y2 d, h- T, B发布时间：2004年
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综合评价：2004年尼康发布了针对DX小像场的顶级广角镜头AF-S 17-55/F2.8G，等效焦距为25.5mm～82.5mm，在APS画幅上是最常用的焦段。同样，2片ED和3片非球面镜的光学结构，加之IF内对 焦设计，使其成为尼康唯一的三枚DX像场金圈镜头之一。
但从成像上来说，此枚镜头和副厂相比并不占有太大优势，最大光圈的虚化能力没有本质的提升，只能说恰好够用而已。昂贵的价格也使其高高在上，对同等成像素质的副厂来说没有大的压力。并且由于不兼容全画幅的缘故，其地位越来越尴尬。

样张：

$ q! M( m$ _. H- s标准变焦
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AF-S 24-70mm f/2.8G ED
( \$ C* B  J3 T0 U3 P  A( `2 f发布时间：2007年
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3 \0 b( F5 N: k$ A' A& U0 O综合评价：尼康“大三元”之一，作为新一代顶级标变王者，替代过去的老金圈标变AF-S 28-70/F2.8D IF-ED。广角端扩展到24mm，人文、人像、风光、纪实摄影通吃，最好的拍摄条件适应能力使此枚镜头成为尼康粉丝们最津津乐道的镜头。
AF-S 24-70/F2.8拥有极其出色的MTF曲线，11组15片的光学结构包含了非球面镜、ED镜，同时兼具Nano镀膜。在做工上防尘防滴设计带来良好的 密封性。至于近一段时间众说纷纭的“漏光”现象，以及过去镜头的“掉屁股”现象，均影响了它在摄影者心中的形象，但就成像而言，它的口碑是公认的优秀和完 美。笔者认为，此枚镜头是各厂家标准变焦镜头中绝对的王者。
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4 \9 O! h& g$ B1 H样张：

3 T' p& d" L! p- @# v
AF-S 24-120mm f/4G ED VR
发布时间: 2010年

1 L. E0 A; ~* S; p综合评价：刚刚过去的一段日子是尼康大发神威的几天，除了发布几枚重量级的金圈定焦之外，作为老款AF-S 24-120/F3.5-5.6G VR IF-ED的加强升级版，新款AF-S 24-120/F4 VR无疑是类似“超级赛亚人”进化似的变身。除了加上象征着尼康高贵血统的金圈之外，浮动光圈设计也转变为恒定光圈设计。2片ED镜片和3片非球面镜片、 IF内对焦设计、宁静超声波马达、9片圆形叶片...从任何一个角度你都看不出这枚镜头成像会不够好。于是很多全画幅的持有用户看到这枚镜头的发布是欣喜 若狂，心里想着“恩就是它了！”。
无疑，AF-S 24-120/F4G 是针对佳能24-105/F4L来的，佳能如何应对，只能拭目以待。

样张：
4 e, H9 q) j9 m: t# a8 k
( X' A2 W8 n( j3 E. O3 y远摄变焦

3 B! _- G" y8 w6 tAF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II
发布时间: 2010年

1 u; f% B+ ^+ l2 g1 k' f6 H& D综合评价：作外“大三元”之一的70-200镜头，历来为各个厂家所重视，不仅是因为这个焦段用更好的适用性，同时在成像上来说，几乎已经达到极致。尼康 无疑是最重视此焦段的厂商之一，无论过去的“小钢炮”AF-S 80-200/F2.8D还是如今的“大竹炮”AF-S 70-200/F2.8G，都是此焦段的佼佼者。作为“小竹炮”的更新版，AF-S 70-200/F2.8G针对VR、镜头设计都有了全新的诠释，画质达到了顶级的水准。非要找到与之抗衡的，也许仅有佳能“小白兔”EF 70-200/F2.8L IS II可以一决高低。可以说，在今后相当的一段时间里，高端长焦变焦一定会是这两枚镜头的天下。

; B! b1 n6 W% G: t2 }2 \: ?3 I样张：
) P2 M- x+ j$ Z+ i, @8 @0 O! D
" _* v: ?9 j# Z) Y' Q
3 D1 V# A" g0 `/ {6 s, CAF 80-400mm f/4.5-5.6D ED VR
0 G/ |5 }- C3 n发布时间：2000年
5 m$ y, C& ^: Z1 w! I
" Y) }( `' B6 Q. k( P/ Z' _综合评价：这枚5倍变焦是尼康第一款搭载VR减震系统的超长焦变焦，长焦端达到变态的400mm，如果在APS系统上使用焦距就更为变态 (120mm～600mm)。价格昂贵使之必将是高端发烧友的囊中之物。这枚镜头的重量为1360g，相对于它的变焦范围来说，尚可以接受。
这枚镜头拥有绝佳的MTF，成像画质极强，良好的色彩和锐度从官方样张中就能体现的淋漓尽致。不过，这枚镜头时代稍显久远，所以抗眩光能力稍显不足，也许不久的将来，尼康
就会更新这枚镜头的Nano版本，那会是它发扬光大的时刻。

样张：

3 x; v0 S5 L" M: }' H
8 Y: U0 g$ S" c( O$ DAF-S 200-400mm f/4G ED VR II
' X3 I3 o& B$ Y0 I4 W发布时间: 2010年

综合评价：超长变焦、超大体积、超级重量(More than 3.7公斤)、超级MTF曲线，除了变态还是变态。这枚变态镜头在各个厂家中独此一份，没有其它。2010年4月，尼康更新了这枚2004年上市的产品， 二代镜头不用怀疑的增加了Nano镀膜，VR减震系统也更新。不过，高昂的价格和独特的定位，注定使它与普通摄影爱好者无缘。你可能从尼康的镜头展览会上 能够触摸到它，否则，这枚镜头一定是体育或生态摄影记者的工具。
笔者听说这枚镜头使用时一般都是全开，画质极佳，超声波马达的使用使它对焦迅速无比。由于最近对焦距离为2m，所以近摄能力也相当突出。如果非要找到一个类似的变态产品
来，或许只有适马的超级大炮APO 200-500mm F2.8 EX DG能与之相提并论。

+ [2 a2 F$ B) A8 n" U样张：

+ ?! J3 e" }- ^广角定焦
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( I& i' D- `2 }" c8 K% `6 oAF 14mm f/2.8D ED
1 r& k* F* m3 l  Y* k. k发布时间：2000年
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综合评价：这枚视角达到114°的超广角定焦使用了12组14片光学结构，包括1片注模非球面、1片複合非球面、1片ED鏡片。很多人总是把它与佳能EF 14mm F2.8L做比较，随着佳能14L二代的发布，这枚镜头也逐渐淹没到了它的光环之下。事实上，尼康设计这枚镜头的目的主要是为了配合全画幅系统的更新，就 目前来说，能与这枚镜头畸变控制、色彩、锐度相提并论的，尼康中也只有AF-S 14-24mm F2.8G。
AF 14mm f2.8D镜头最近对焦距离为0.2m，由于遮光罩的一体式设计，加上前镜组的突出，所以这枚镜头同样不能够使用滤镜。不过它的反差相当好，能弥补不能使用滤镜的不足。
% b) ~9 t' ~6 Z由于是创作型镜头，加上昂贵的价格，所以这枚镜头只有部分摄影师才会使用。

. h/ a" X3 q& ?- j7 Y: B样张：
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; b0 k5 F( |' E/ i( F; b
" W7 b+ h- J; P# R3 dAF-S 24mm f/1.4G ED
发布时间: 2010年
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$ ^* O$ _5 i! i/ B; c" K8 K; ?2 Y  N综合评价：2010年2月9日是个具有里程碑意义的日子，这一天尼康隆重宣布了AF-S 24mm f/1.4G ED镜头的发布，从此开始了全新尼康大光圈广角定焦镜头发布的进程。很有意思的是，这枚镜头应该是老镜皇AF 28mm F/1.4D镜头的更新版，而28/1.4D的地位自然无需多言(二手价格曾炒作至30000 )。尼康在这枚全新24mm广角定焦镜头不惜血本，纳米结晶涂层、2片ED2片非球面镜、77mm口径一样不少，同时做工用料都彰显尼康镜头设计技术的最 高水平。
$ w3 ~- ]9 \1 P1 N3 }成像上，此枚镜头对畸变的控制相当好，Nano镀膜的使用使其抗眩光能力大大提高。另外，笔者曾使用过佳能EF 24/F1.4L，佳能的色彩相对浓艳，而尼康这枚镜头色彩相比更贴近自然还原色，焦内焦外的过渡非常好，尤其适合风景、人文的摄影创作。
笔者认为，此枚镜头必将成为尼康镜头历史中最重要的镜头之一，因为它开启了尼康全新广角定焦的更新历程，之后的AF-S 35mm F/1.4G的发布，也就是水到渠成之作。

9 R4 s' p$ D# B% M" I) C) `: M样张：

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AF-S 35mm f/1.4G
2 ^5 q' R; X: _; L: u! m发布时间：2010年

综合评价：2010年注定是尼康镜头发布历史中最重要的一年，这一样尼康一口气发布了9枚镜头，其中就包括这枚万众期待的35mm大光圈广。一方面是因为 35mm焦段是135系统中最重要的焦段之一，另一方面，自动对焦镜头中佳能EF 35mm /F1.4L占据了太久的至尊地位。尼康作为镜头设计技术的领先厂商，自然不甘在此重要焦段落后。于是，这枚镜头有些“千呼万换始出来”的感觉。
$ n  ?) u/ U) b$ ?) O+ r" W做工用料方面自不必说，一切都是尼康最高端的光学设计技术。从MTF曲线上，能清晰的看出此枚镜头是绝对的“毒品”，不仅分辨率和焦外都超过佳能35L， 中心和边角画质相差无几。这枚镜头的口径是67mm，由于发布不久，还不能确定其在暗光条件下的成像状况，只能拭目以待。作为尼康最重要的一枚镜头的发 布，佳能或许不远的将来就会更新35L，以应对此镜头的威胁。

9 z' t4 e4 w) o5 C9 x样张：
7 s! V7 h4 V  u5 K5 l; g
远摄定焦
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AF-S 85mm f/1.4G
发布时间：2010年
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综合评价：这又是一枚经典之作的更新版，AF 85mm F/1.4D有可能是尼康销售最好的镜头之一。刚刚更新不久的AF-S 85mm f/1.4G，无疑对于很多摄影爱好者来说非常期待。77mm口径看上去十分威武，用料做工都属顶级，高达万元的价格让很多有所期待的人们感叹不已。
3 |3 O8 y: G1 s从实际成像上来看，这枚镜头的焦外和老85/1.4D差异并不大，色彩也较为接近，似乎85/1.4D和85/1.4G的差距并没有它们之间的价格那么 大。其实从MTF曲线来看，新的85/1.4G的分辨率、焦外、边角成像都好于老款，而且Nano镀膜的加入一定大大提升了抗眩光和**现象。从尼康对待 大光圈定焦的态度来看，新款镜头的价格要高于老款1/3左右，AF 50mm F/1.4D和AF-S 50mm F/1.4G就是个例子。
) u) O. `$ X# Y5 p这枚镜头目前作为顶级人像镜头，还需要时间的考验，且适马也推出了85mm F/1.4 EX DG HSM，尼康85mm镜头是否还处于遥不可及的位置，就要看市场的洗礼了。

样张：
3 e* J& }8 R4 g; V' Q

AF-S 200mm f/2G ED VR II
发布时间: 2010年

4 F& I4 ]$ R* b综合评价：这枚被尼康爱好者昵称为“小胖子”的大光圈长焦定焦人像镜头，拥有无与伦比的素质。笔者认为，从技术角度来说，200mm和400mm镜头是把 焦外发挥到极致的两个焦段，这两个焦段产生过不少“神镜”，如大名鼎鼎的佳能EF 200mm F/1.8L。200mm无疑能把镜头对于人像拍摄的水准发挥到极致，“空气切割机”此类说法都是针对200mm定焦大光圈人像镜头来说的。
这枚镜头是尼康老200mm定焦镜头的更新版，3片ED、1片超级ED的用料令人咋舌。事实上，只要你用过一次此类镜头，就会被它的成像完全折服，全开的分辨率就达到非常高。唯一的缺点，或许就是昂鬼的价格和沉重的重量了。
200mm镜头中另一“神镜”是佳能传奇镜头218L的更新版220L。很多摄友喜欢比较佳能和尼康200定焦的成像素质，笔者认为，任何苛刻的比较对于此两枚镜头来说都不公平，因为
+ ~. C9 u' q4 n; k6 ?这两枚镜头是两个极端，优秀到无法比较其差异。相对来说，尼康200mm定焦更锐利，佳能200mm定焦焦内焦外过渡稍好。
7 D* f  G1 W% _1 H. v: n
样张：
  t0 X- }; O5 [5 m* Q4 F

AF-S 300mm f/4D IF-ED
6 V/ r6 {- t% M$ E发布时间：2000年

综合评价：这枚灵活性非常高的长焦定焦镜头集合了性价比、体积重量控制的平衡。2片ED加上一体式遮光罩设计，这枚镜头被设计的非常紧凑。1.45m的最短近摄距离，让其适用性大大增加。另外SWM超声波马达和77mm口径的通用型，都让这枚镜头充满了吸引力。
( O- f% U" N; J+ z5 \* m" w同时，这枚镜头拥有的绝好的MTF曲线，如果您对长焦生态摄影感兴趣，这将是你必选的镜头。笔者认为它是最值得拥有的尼康镜头之一。
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) _' [! h2 T* \: \* U样张：


1 @+ ^$ p% B9 Y, f, x! A7 _AF-S 300mm f/2.8G ED VR II
发布时间: 2009年
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+ I) C. _$ p" j. t1 Q) q综合评价：这是尼康顶级远摄定焦镜头之一，是AF-S 300mm F/2.8D IF-ED的换代作品。光学素质达到极致、用料做工完美，是对它最好的评价。纳米结晶涂层和VR系统的加入，使得其成像更上一层楼。尼康通过顶级长焦的重 新设计和发布，缩短了和佳能同级产品的差距。
如果诸位有幸使用这枚镜头，必将为它的完美成像素质所折服，虽然严格从技术角度讲，它的焦外仍然不如400mm F/2.8。
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样张：

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: H* g( n7 U; w& X: b. {AF-S 400mm f/2.8G ED VR II
样张：
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AF-S 500mm f/4G ED VR
% I: q" |( D% v" z( T9 Y样张：
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; N/ E) A) Q. M+ P/ n2 b' _AF-S 600mm f/4G ED VR
& }7 j8 E# {* K8 k发布时间: 2007年
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* p3 b9 b/ p% b* ]综合评价：2007年8月23日，尼康一口气发布了AF-S 400mm f/2.8G ED VR、AF-S 500mm f/4G ED VR、AF-S 600mm f/4G ED VR。此类镜头是体育、生态摄影记者必备的器材，都具有了完美的镜头设计技术和完美的成像素质。其中AF-S 400mm f/2.8G ED VR更是和佳能EF 400mm F/2.8L一样，成为体育场边场看到的“长枪大炮”。
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! i+ X# D! u; a( x, O- E- `样张：
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5 P& e0 j9 E1 G' A, c2 p1 y+ f微距定焦
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AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED
发布时间: 2006年

综合评价：105VR镜头明显是和佳能“百微”相对应的，也获得了2006年度的TIPA摄影大奖。作为微距镜头的高水准之作，尼康AF-S 105mm F/2.8G VR IF-ED在色彩、锐度都堪称完美，1片ED和1片非球面镜，加上VR技术的使用，都对于微距拍摄这一专门题材大有帮助。更可贵的是，这枚镜头在人像摄影 中的价值丝毫不低于它在微距上的高水准。合理的价格加上良好的做工，笔者认为这是最值得拥有的尼康镜头之一。
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样张：

/ y3 O) \& f8 l. S* T鱼眼定焦

AF Fisheye DX 10.5mm f/2.8G ED
! b. q  O8 B" Z0 v1 ~/ X3 t6 ~3 u发布时间：2003年

4 g6 w7 o; W- ~7 ^# l% N综合评价：这枚对焦线型小像场鱼眼镜头是尼康首枚DX上的鱼眼镜头，等效焦距为16mm，与它之前的AF Fisheye 16mm F/2.8D相同。由于鱼眼镜头四角失光现象、紫边现象都有一定问题，所以这枚镜头针对DX做了一定优化，并且采用后置式插入滤镜槽设计，对于使用滤镜的 用户来说可谓相当贴心。
由于鱼眼镜头的小众性，往往不被人重视，尼康历来是重视鱼眼镜头的厂家，这枚镜头的发布，对于一些特殊成像爱好者有很大吸引力。
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+ `; j% g7 `; q2 V! g8 N样张：

移轴定焦

PC-E 24mm f/3.5D ED
  u0 v9 ~5 y' j发布时间: 2008年
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8 K. r* o; e4 X! O! _综合评价：这是最棒的移轴镜头之一，能与佳能TS-E 24mm f/3.5L II相媲美，除了佳能变态的TS-E 17mm F/4L之外，这两枚镜头是最好的移轴。移轴镜头在建筑摄影上的作用不可替代，消除了传统广角在拍摄建筑时“下大上小”的汇聚效果。这种镜头可以移动，可 以用来校正透视问题。
5 ^6 C- K- V% T( l, u; e0 v0 s由于移轴镜头主要在建筑摄影中发挥威力，所以用途较为单一，当然它也可以用来拍摄人像，但毕竟是小众镜头。随着越来越多的摄影爱好者选择移轴镜头，尼康金圈移轴镜头将会重新展现其威力。

样张：


0 ?: u& I2 s3 [1 V2 u! B  k/ ]9 RPC-E Micro 45mm f/2.8D ED
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4 Z4 |. k" w, d" C. d3 ?样张：
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PC-E Micro 85mm f/2.8D
9 d# N  `1 z; F+ m( Y$ H  t发布时间: 2008年

综合评价：2008年，尼康同时发布了PC-E Micro 45mm f/2.8D ED和PC-E Micro 85mm f/2.8D。这两枚镜头使尼康移轴镜头的焦段覆盖了从24mm～85mm。更难能可贵的是这两枚镜头同时也是微距镜头，不仅使其使用范围更广，而且 F2.8的最大光圈提供了绝佳的焦外成像。售价高达近1万5的这两枚77mm口径镜头注定是高端特殊爱好者的使用品，也为尼康镜头库的提供了重要的补充。

样张：
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