电视包装色彩理论

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电视包装色彩理论
色彩学一、

光与色
光是一种电磁波，它由不同的波长组成。通常的白光，如太阳光，是由来400-700纳米不同波长的连续光波混合而成的，它也是我们常说的可见光。在可见光范围内，不同波长的光波，使人产生不同的色感。在光谱中，一种颜色向另一种颜色转变是逐渐过渡的，在光谱上看到的颜色叫光谱色，不能分解的光谱色称为单光，由两种以上单色混合而成的色叫复色。

二、物体的色
1 O, G8 }+ R6 z$ i4 g物体的色是人的视觉器官受光后在大脑的一种反映。
' e9 U1 e7 i  k5 Y2 [0 \物体的色取决于物体对各种波长光线的吸收、反射和透视能力。物体分消色
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物体和有色物体。
1、消色物体的色
+ X; `& u- o. d- |. x消色物体指黑、白、灰色物体，它对照明光线具有非选择性吸收的特性，即光线照射到消色物体上时，被吸收的入射光中的各种波长的色光是等量的；被反射或透射的光线，其光谱成分也与入射光的光谱成分相同。当白光照射到消色物体上时，反光率在前75%以上，即呈白色；反光率在10%以下，即呈黑色；反光率介于两者之间，就呈深浅不同的灰色。
2、有色物体的色
有色物体对照明光线具有选择性吸收的特性，即光线照射到有色物体上时，入射光中被吸收的各种波长的色光是不等到量的，有的被多吸收，有的被少吸收。白光照射到有色物体上，其反射或透射的光线与入射光线相比，不仅亮度有所减弱，光谱成分也改变了，因而呈现出各种不同的颜色。
; \/ s% j# h: C, i& B6 N. h3、光源的光谱成分对物体颜色的影响
当有色光照射到消色物体时，物体反射光颜色与入射光颜色相同。两种以上有色光同时照射到消色物体上时，物体颜色呈加色法效应。如红光和绿光同时照射白色物体，该物体就呈**。
& }& A- F. K$ F9 j0 O* w: W当有色光照射到有色物体上时，物体的颜色呈减色法效应。如**物体在品红光照射下呈现红色，在青色光照射下呈现绿色，在蓝色光照射下呈现灰色或黑色。

: Z1 x  e; g" J4 T4 c' @0 w三、原色光与补色光
+ B4 f: x8 c2 G2 |1、原色光
等量的红光、绿光、蓝光相加即产生白光，而不等量的红绿、蓝光相加，便会产生其他色光。在摄影中，把红光、绿光、蓝光称为三原色光。
/ U6 X% Z- l$ o( E+ p& {2、补色光
+ Y6 v1 F4 K/ O# [" x( B任何两种色光相加后如能产生白光，这两种色光就互称为补色光。红、绿、蓝三原色光的补色光分别为青、品、**光。红光与青光、绿光与品红光、蓝光与黄光互为补色光。
3、六星图

3 o; x3 t/ k) j8 _图中表明：每一种色光都是同它相邻的两种色光组成，如红光由黄光和品红光组成，黄光由红光和绿光组成，绿光由黄光和青光组成，青光由绿光和蓝光组成，蓝光由青光品红光组成，品红光由蓝光和红光组成。
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由此可见，每种原色光是由两种补色光组成，每种补色光则由两种原色光组成。此外，该图还表明了每一种原色光所对应的补色光，即红与青、蓝与黄、绿与品红互为补色光。
8 V( x1 {; R7 [( q" m四、彩色摄影的减色法原理
; }$ H& \2 a! a- u  M9 I. N# [& t现代彩色摄影是采用减色法原理来获取彩色影像的，所谓减色法原理就是运用青、品、黄三种颜色的单色影像来叠合成各种色彩。等量的红光与绿光混合产生黄光，等量的红光与蓝光混合产生品光，等量的绿光与蓝光混合产生青光；等量的黄光与品光相叠产生红光，等量的青光与吕光相叠产生蓝光，同样，等量的青光与黄光相垒产生绿光。而当等量的黄、品、青三色相垒则产生灰色或黑色。如果黄、品、青三色的密度不等，那么，它们相垒后就会出现各种不同的颜色。

五、色彩三要素
' {4 E& M- Q2 ?% l* P5 T: z; d色彩的三要素是色相、明度和饱和度，它们是评价色彩的主要依据。
1、色相
色相也称色别，是指色与色的区别，色别是颜色最基本的特征，它是由光的光谱成分决定的，由于不同波长的色光给人以不同的色觉，因此，可以用单色光的波长来表示光的色别。
7 {( Q6 ^: t& s  Q* Z2、明度
6 u: v$ @7 g9 }# ?; E3 a2 U) n, s, ?明度是指颜色的明暗、深浅，通常用反光率表示明度大小。同一色别会因受光强弱的不同而产生不同的明度，一同的色别之间也存在明的度的异同。人眼对不同颜色的视觉灵敏度不同，不同色别在反光率相同时，也会产生不同的明度感受。
3、饱和度
! i1 ]4 \% B; l: g. w: d饱和度是指色的纯度，也称色的鲜艳程度。饱和度取决于某种颜色中含色成分与消色成分的比例。含色成分越大，饱和度就越大；含消色成分越大，饱和度就越小。
物体的表面结构和照明光线性质也影响饱和度，相对来说，光滑面的饱和度大于粗糙面的饱和度；直射光照明的饱和度大于散射光照明的饱误度。
. f5 \2 L, G4 d) }( m% v( s色的明度改变，饱和度也随之变化。明度适中时饱和度最大；明度增大时，颜色中的白光增加，色纯度减小，饱和度也就降低；明度减小时，颜色很暗，说明颜色中的灰色增加，色纯度也减小，饱和度也就降低。当明度太大或太小时，颜色会接近白色或黑色，饱和度也就极小了。

六、色温与光源色温
色温是表示光源光谱成分的一种概念，它所表示的是光线的颜色，而不是光的冷暖温度。光线越红，色温越低；光线越蓝，色温越高。白光的色温约为5500K，若光源含红光成分多，其色温就低于5500K，而光源含蓝光成分多，其色温就高于5500K。

9 `$ k) ~  Y0 e! e5 j( w七、色彩的表现力
& _! a8 k, }# u' _: X2 Z# Q! F9 M1、色彩的基调
1 q* o, n% e7 n  `0 v色彩的基调是指画面色彩的基本色调，通常把彩色画面的基调分为三种，即冷调、暖调、中间调，更详细一些，可把彩色画面的基调分为：冷调、暖调、对比、和谐、浓彩、淡彩、亮彩和灰彩色调。
2、色彩的对比
: @) k! P9 H0 @( ~& N" T色彩的对比主要包括色别的对比、明度的对比、饱和度的对比及并存的对比等。
◆色别的对比：即不同颜色的对比，主要包括类似色对比、三原色对比、和互补色对比。
◇ 类似色对比--是指按照光谱排列顺序，用相今邻的色别作对比。这种对比色彩过渡自然，没有跳跃感，有助于强化平衡、和谐、悦目、统一的感觉。
! N0 p/ M4 ^& J  i% `2 l. ]$ g◇三原色对比--即红、绿、蓝三原色对比，这种对比色彩鲜艳、醒目，色跳感强。
6 a: [+ T" Q) D, S◇互补色对比--"红与青"、"蓝与黄"、"绿与品"等，都属于互补色对比。这种对比在视觉效果上能产生很大的冲击力。一种颜色在与它的互补色对比时，其颜色会更艳丽、更鲜明、更强烈、更醒目。
◆明度的对比不同的色别有不同的明度，同一色别受光强弱也会产生不同的明度。明度对比大，给人以强烈的感觉；明度对比小，给人以柔和的感觉。
◆饱和度的对比色的明度直接影响色的饱和度。对同一色别来说，明度适中时，饱和度最大，明度或大或小都会相应减小饱和度。饱和度高的色彩比饱和度低的色彩更容易吸引人的视觉注意力，因此，背景色彩的饱和度要低一些，这样有利于突出主体。
( h. ?  z6 _, B( c4 ?) v◆并存的对比明亮的色彩在黑色衬托下最引人注目；深暗色的色彩在白色衬托下最引人注目。深暗的色彩，衬托在明亮的色彩上比衬托在深暗的色彩上，看上去显得更暗。明亮的色彩，衬托大深暗的色彩上比衬托在明亮的色彩上，看上去显得更亮。每一种颜色都会给它的邻近色增添一些自己的补色。两种互补色并列在一起，每种颜色都将比它本身更强烈。衬托在非互补色的深暗色比衬托在互补色上的深暗色，看上去显得更弱。衬托在非互补色上的明亮色比衬托在互补色上的明亮色，看上去显得更弱。