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一、场景 场景可以是自然的，也可以是人工建构的。通过摄象机镜头的取舍，便具备了技 术的意义，取景框所定格的图景就成了我们所要表达的意义载体。影片中主要有三个大场景：西域大漠、江都王府和万棺窟。 影片开头，这个场景一共有18个镜头，其中前5个固定镜头（太阳1个、沙暴1个、沙丘2个）及第11个大摇（180度）和第12个移动镜头均是来表现大漠环境的，都是远景及大远景镜头。呈现的大漠奇观很明显：斜阳西照下，金黄的大漠，绵延无际，由近及远细密铺陈，一直伸展到天边，形成了极为丰富的影调层次，恢弘而大气，一队行走其间的骑兵在俯视镜头之下显得异常渺小。西域大漠是原著中没有的场景，而影片把发生在其上的防御战役与江南小镇捉妖怪逸事联系到一起，扩大了影片的格局，营造了“大漠孤烟直，长沙落日圆”的壮观景致，再“加上秦汉时代的大气和厚重感”，让影片一开始就“具有了‘东方魔幻史诗’的架势”。 而在后面两个场景中（江都王府和万棺窟），也具有这同一种特质。江都王府格局异常紧密集中，高低错落有致，加上而其广角俯拍镜头，把这种无可逃逸的森严的等级秩序体现得淋漓尽致。而万棺窟则是人工营造的一个类似万副“三峡悬棺”的视觉奇观。全片有两次涉及到这个场景，交代镜头都是一个垂直向上的仰拍镜头。陡峭的悬崖上，悬挂着数以万计的被挖心的死者的棺材，灰暗的岩体和天空形成一种极强的压抑和凝重的感觉，就像那摇摇欲坠的棺材，当然，除此之外，有一些具有独特奇观效果的场景，如王生梦中和妖女小唯云雨的烟雨池等。 二、色彩 色彩是视觉效果中最活跃的因素,是丰富视觉效果、渲染气氛不可缺少的重要手段。色彩的表现能力很强，其张力是可以无限延伸的，无限向读者心理增加渗透力，唤起读者强烈的心理与情感反映。本片中，主要的色彩为黄色、红色和大面积的灰黑色。 黄色的使用最为明显的为两个地方分别是西域大漠和人物角色。黄色是暖色调，一般来说，“暖色调的画面能表现出热烈、兴奋、活泼、喜悦、光辉的气氛。”但不同的情境下意义又有差别，如它和金子一般颜色，可以象征财富；也可以表示色情等。在本影片中，黄色主要有两个方面的意义：1、民族色彩。黄色是中华民族文化和文明的象征，也是我们皮肤的颜色。在此意义上，影片中的黄色成了一部现代影片走向世界的民族性标签。2、易破碎的安全。黄色是所有色相中最能发光的色，给人轻快，透明，辉煌，充满希望的色彩印象。但由于其过于明亮，又被认为轻薄，冷淡，性格非常不稳定容易发生偏差。在中国历史上，黄色是与显赫的地位密切相关的，然而地位的安全背后总是潜伏着无数的阴谋和危险的。居于此点，影片中黄色的运用在正派的人物身上就格外浓烈些，寓意着现实的安全及周围潜藏的未知的随时可能打破这种宁静和谐状态（如王生和佩蓉的甜美爱情，江都人们的平静生活等）的危险，与片中无处不在的恐怖气氛保持了一致。邪派身上的色彩则偏白，这白色的寓意可以用影片中夏冰的一句台词来理解“颜色越淡，毒性越大”。 此外，该影片中黄色还用来丰富和突出人物。如在庞勇只身迎战数百匪贼那片段中，整个画面中只有他一人有色彩，其他的“匪贼”全部被统一于黑白灰无彩色系中。色彩的区分应用，突出刻画了一个生动的勇猛的人物，同时反衬了其他单一刻板的惰弱者。 红色是一种团结的色彩，承载着凝聚的力量，还象征着希望、励志与奋进。但在该部影片片中，红色却是用来表现一种诱惑和恐怖的。如王生一次做梦的情形：某处沙丘上，小唯裸露而性感，身着红色丝带，迎风飞舞飘扬，异常迷人和有诱惑性。而那个专门挖人心的小易，其出场就伴随着漫天大范围的深红色，让人很容易与鲜血及杀戮联系起来，在心里造成一种很强的恐怖感。 由于本片的主题基调是恐怖，因此片中运用了大面积的沉闷压抑而又充满神秘和未知的灰黑色，“掩藏着一切希望与激情的宁静，是深邃悠远的未来，是伟大和未知的力量”。这是充斥影片首末的主要色彩，大量的古代建筑、军士铠甲、演员的冷色着装、夜景及室内暗光拍摄、阴色的天空等，共同构筑了这样一种阴森清冷的时代环境。直到影片最后一个画面，庞勇和夏冰携手离开江都，镜头从高处慢慢拉开，我们才看到了一个处处绿色和鲜花、撒满阳光的美好安宁的世界。这与前面的一种长久的压抑沉重色彩构成了鲜明的对比，让观众更深刻地体验了其中的恐怖。 | 
发表于 2012-4-28 17:52:16