编导文艺常识 影视艺术基础知识：电影相关名词解释

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电影相关基础名词解释
! U7 O# r$ r& b; ]) yCONTRIVANCE 公式化情节
指一种较机械性或固定模式的剧情设计。
CONVENTION 成规
/ P, U# ~/ x9 {指一种已被接受的戏剧元素，或风格化的处理方式，或题材类别。
COPTER MOUNT 高空摄影
/ d1 D3 t' O( B, Z- i9 b- Z机座 一种固定在直升机上， 以供拍摄空中镜头的摄影机架座。
; D. p# Z3 ^# cCOSTUME DESIGNER 服装设计师
为影片演员设计服装的专业人员。
$ d8 V/ o8 }/ i, Y* vCOSTUME FILM 古装片
! w4 j% K  i; ?1 N' Q/ O8 Q) ~指以古代生活或古代历史为题目材，银幕上的人物穿着古代服装的影片。
/ \% g# B+ |* h. ]" _5 `COSTUMER 服装师
" ~( z! H( w6 t7 B. h影片拍摄期间，负责收集与保管服装的工作人员。
; B5 i, Q! X2 M+ W* {; PCOVER SHOT 涵盖镜头
% G% `# r' G) y" A这确立场景中所有人物与空间的关系，以宽广的视角拍摄的镜头。
CRANE 摄影升降机
一种以轴动臂承载摄影机的大型有轮支撑机械。
CREATIVE GEOGRAPHY 创造性空间
蒙太奇的一种，指摄于不同地点的镜头经剪接后，呈现空间的同一性。
$ `4 S% y  L% r. d4 B6 n- q3 e5 oCROSS IN/CROSS OUT 入镜、出镜
6 I9 o# i+ `0 q9 w指演员自画面的一边进场或朝画面的一边出场。
CROSS-CUT 交叉剪接
由一个动作线切到另一个。
CROSSCUTTING 交叉剪接
在影片中双线或多骊以展的情节或动作之间的剪接。如：《夜与雾》（1955）
) Z. I1 }: |5 e" DCUE 提示讯号
! V) R% o7 E+ ?1 D0 m8 i# y# E1 K" Q9 h一个被指定的讯号、动作、手势，或是一句台词，用来提示演员或技术人员作某一动作的准备。
- `4 `( Q& k/ x5 C. ?CUE CARD 提词卡
* G8 c  w  T. R2 F: m& w写有台词对白的大型厚纸板。
CULT MOVIE
次文化电影 吸引某一个社会圈子的人，并标榜或启发某些特殊生活方式的电影。
CUT 切
6 P! G# r. }0 n) Q3 r) a2 I1 ?$ \将两段影片不经特殊处理（如溶、划）直接连在一起。
( V: z& @; H3 h- D' zCUTAWAY 切出
在主戏中突然加入一个内容相关但非主要动作的镜头。
CUT-AWAY SHOT，CUT-AWAY，CA 旁跳
4 `; M! I* Y# c) A- T1 Q& E出现在主动作时，却不是主动作一部分的镜头。旁跳之前可以接演员望向画外的镜头，也可以显示演员在前一个镜头未注意的东西。例如，在一场追逐中，可插入一个牧场情况的镜头。
CUT-IN 切入
为了达到一定目的而插入某个动作或段落中的镜头。
# e" P; X% ~& j, r4 \2 O  b4 cCYCLES 循环动作
动画片表现多次重复进行的一个动作或一组动作所采用的技法。
, _! |( u# a6 p& e2 _7 uDAY-FOR-NIGHT PHOTOGRAPHY 日光夜景
一种摄影技巧，指在白天拍摄夜晚的场景。
DE LUXE COLOR 特丽七彩
即采用伊士曼彩色底片拍摄，而由纽约特丽七彩冲印公司冲印的影片。
' F. a( i& H  z" uDEFINITION 清晰度
影像上各细部影纹及其边界的清晰程度。
3 ~* d* x9 S# G7 ~DEFOCUS TRANSITION 出焦转场
一种转场方式，即转动镜头的焦点，直到整个场景变得完全模糊不清，转场之后，再重新入焦，以交代场景中时空变化。
DENSITY 密度
胶片经曝光冲洗后所形成的金属银或染料的量。
DEPTH OF FIELD 景深
& V8 r, q! K7 m/ t2 T" [5 G感光胶片上形成清晰影像的景物深度。
4 w# \; S/ k6 a1 J' [; s, N% {+ yDEPTH OF FOCUS 焦深
3 F( a( e# L, x$ ?指摄影机内从镜头到底片平面之间的距离。
- u# m- c8 G- R4 Q! p% O+ K' r) ?DIRECT CINEMA 直接电影一种现场拍摄、非虚构、细观的电影类型，使用轻型的摄影机和录音机，记录事件实际发生的状况，只用本身的声音。最早出自亚伯索斯。
DIRECT PHOTOGRAPHY 直接摄影
5 J8 O3 G. E/ z: _1 n指现场动作在不因摄影机介入而受到影响的情况下所进行的拍摄作业。
DIRECTOR 导演
电影制作中，负责诠释及技术监督等艺术创造工作的人，除了在摄影机前指导演员动作和对白外，电影导演还需控制摄影机位置和运动、声音、灯光，以及其它形成电影最后面貌的元素。
7 U" J; k; I1 X9 y' wDIRECTOR OF PHOTOGRAPHY 摄影指导
+ R! V3 y& z: Z- R/ R指拍摄影片时监督照明和摄影的人，主要是负责将编剧和导演的概念转化为真实的影像。
4 ~, P  x% W( k8 WDISASTER FILM 灾难片
一种叙述一群人如何同心协力逃避一场人为或自然灾难的通俗剧电影类型。
$ J/ h4 `6 K% z- Q2 p- ~' IDISSOLVE
- s, }# F4 P% }# N% N9 T溶 一种渐进的转场技巧，即在一个场景淡出时，另一个场景淡入。
) w' z* K* `; v! c6 sDOCUDRAMA 纪录剧情片
8 E1 }0 R0 x" b指采用演员演出历史事件，而以纪录片的手法来表现出的一种电影类型。
9 ?6 C( T  U% I3 KDOLBY SOUND 杜比音响
由英国杜比实验室于1970年代发展出的电影节立体声系统。
' Y( l2 X5 p- K0 ?; kDOUBLE 替身
, r4 q* D& p' J; T3 r6 z, ^代替主角演出，或以主角的地位演出的人。 DOUBLE FEATURE 两片同映
观众以一张电影票的代价，可以看到两部影片，其中一部通常在品质超群上优于另外一部。
DRIVE-IN THEATER 露天汽车电影院
第二次世界大战结束后在美国兴起的一种露天电影放映场所，可让观众坐在停驶的车上欣赏电影。
: H( }+ v$ _: O7 K2 h$ Y! h) pDRY RUN 现场排演
* ]- [" O3 X/ R% w; h7 [临拍摄前的完整排演工作，摄影组的工作人员也必须在排演中模拟实际拍摄状况。
DUBBING 对白配音
影片在拍摄期间没有采取同步录音，而在影片剪接好之后才在录音室录制对白的配音工作。
' X3 f  f( M9 jEASTMAN COLOR 伊士曼彩色底片
* A6 d" Y5 B( S0 u6 @4 a7 j; g美国伊士曼柯达公司所生产的一种多感光层彩色底片。
8 }: [) {$ u4 K- E$ _6 V; HEDITING，CUTTING 剪接
+ U3 R- U  }. y3 h) u影片拍摄完成后，依照电影剧情、结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过选择、整理和修剪，顺序地编接起来，成为一部结构完整、内容连贯的影片的过程。
EDITOR 剪接师
电影蒙太奇组合阶段负责剪接影片的人。
+ O& u9 ^+ t) B! qEPIC 史诗片
( b0 _3 {$ x; ^! a$ @0 A# P强调景观和大卡司，通常有著名历史或圣经情节的电影。由于强调视野，许多史诗片都是以各种宽银幕拍摄的。
EPIC DOCUMENTARY 史诗纪录片
一种新的纪录片形式，以其惊人的长度著名，结合了访谈和影片，尝试以其复杂度和广度，达到公正的目的。 expression_rSION 表现主义
场景、剪接、灯光和服装充满奇想和扭曲，做为传达电影工作者和角色人物内感受的工具。
FANTASY FILM 幻想片
5 K4 G* K5 K, n/ F3 {7 A以想像、梦幻或幻觉中的时空为创作题材的电影类型。
FEATURE FILM 剧情片
! y3 P1 v/ _9 l1 ]$ D6 t通常指有虚构情节的故事性电影。
FILM NOIR 黑色电影
具有共同的电影风格与处理腐化等相关主题的一类影片，一般为都市场景。常用来指40、50年代好莱坞拍摄的具低调灯光与阴郁气氛的侦探或惊吓片。
FILMMAKER 电影工作者 制作电影的人，通常指导演
FLASH-BACK 倒叙
+ R8 U. B& |$ |$ {8 `" s先交代故事的结局或某些关键性情节，再倒转回去具体叙述故事始末的叙述方法。
( B0 D" [7 v! H3 L/ I  A/ G( b& ZFLASH-FORWARD 预叙
1 k7 _# Z  u- p& e( s在情节发展中批将来发生的事预先描述出来的叙述方法。
) L6 g9 e$ e% B1 d+ F7 J; MFLOW-OF-FILM 生活化影片
指剧情的发展包含偶发和即兴成分的影片。
FLUID CAMERA 运动摄影
指在拍摄一个镜头时，摄影机的持续性运动。
) V: Q6 j1 U8 S9 I/ K4 ~FOCUS PULLER 调焦员
! W9 A( t* I' R+ u摄影组的一分子，职责是在跟摄时高速镜头的焦距。
FOLLOW FOCUS 跟焦
指在拍摄一个镜头时，随着人物或物体趋近或远离摄影机而改变焦距，以使其保持在精确的焦点上。
FOLLOWING SHOT 跟拍镜头
( E0 I  i0 T4 Y8 e* U随物体移动，保持物体在银幕空间的镜头。
  ~- G- R  p! P, m# eFRAME 格
: @  b5 v, E3 l" D* r电影底片上的单一影像。
5 b& O( \3 I& W% `  dFRONT PRJECTION 前面放映合成
7 u/ H2 d( C9 h0 t" j以放映在银幕上的影像为背景，配合前景中的真人真物来摄制一个场面的方法之一，拍摄时背景影像是自银幕的前方放映出来，使用的是定向反射幕。
GAFFER 灯光指导
电影节拍摄现场的首席灯光人员。
GAGMAN 笑料编剧
擅于创作视觉和口头笑料的编剧。
. b4 [$ q$ u6 B; o  N9 w. FGANGSTER FILM 盗匪片
, Z) s* c5 s+ e) z一种电影类型，其故事、情节和成规，都围绕着歹徒的行动而发展，尤其在描写抢劫银行者及在法律之外动作的黑社会。
( t- N" a, s4 _9 sGENRE 类型电影
- M, ~) n7 ^: \% u3 {/ @在风格、主题、结构，甚至角色型态上，表现出类似趣味的影片。如：美国的西部片、警匪片、歌舞片。
GLASS SHOT 玻璃接景法
; P- N( M' ^7 F: p以画在透明玻璃上的部分场景配合实景或搭制布景来合成一个画面的摄影方法。
! c* h* b4 Q6 sGRIP 场务
9 e% i% B5 O2 @! e/ C杂务工，相当于舞台剧的剧务，工作包括铺设移动车的轨道、移动拍摄平台、架设高台、安置反光板和遮光幕、做简单的木工，以及其它需劳力的工作。
0 E2 ^+ ~, M) U7 ^, [: h, c( A4 k) zHAYS OFFICE 海斯办公室
, c# }) @) o4 v$ f( b/ A威尔海斯主持“美国电影协会”（MOTION PICTURE ASSOCIATION OF AMERICA）时，协会的俗称。
HEAD-ON/TAIL-AWAY 转身过场
  @) `4 R& [' O- q% M6 H& I一种过场技巧，让演员或物体先向摄影机镜头移动，而后离开摄影机镜头。
HEAVY 坏蛋 用以称呼电影中的坏人，通常是男性，其恶劣性格很容易为观众认出来。
HOLLYWOOD 好莱坞
美国加州洛杉矶市的一个区域，为美国电影和电视工业的中心，由戴妲魏尔克丝女士命名，原为一个大牧场。
/ c4 \( ~- ]1 @' }0 kHOLOGRAPHY 全息摄影
+ H* c' a6 {9 S- A2 I# r一种能记录被摄体的全部讯息，即光的振幅与位相的摄影方法。
HORROW FILM 恐怖片
一种电影类型，其情节集中在描写主要角色受到怪异惊人的事件的威胁。
HOT SPLICE 热接片法
一种接片的方法，利用胶水和接片机的接触压力，将两段影片连接起来。
" Y6 K: X* d# ~$ OIMAGIST FILM 意象派电影
运用一系列相关的意象，以制造一种气氛，或创造一种抽象概念的电影。
IN THE CAN 杀青
美式俚语，原意指拍好的底片，已经放在片盒中，准备 送去冲洗。后指电影拍摄部分已经完成。
3 J# V9 r/ [1 qIN-CAMERA EDITING 镜头内剪接
8 O% ?2 \7 J  F/ r; k2 \% c拍摄电影时，利用摄影机的操作，直接在影片拍摄过程中进行如同剪接效果般的分镜拍摄方式。
7 w0 q, g: {" P# EINDEPENDENT FILMMAKING 独立制片
" o1 E# e- {8 X  f3 x. [由未与商业片厂签约的个人发动的电影拍摄计划。
  L6 O# o4 y6 G  c' LINFORMATION FILM 资讯影片
9 |0 j0 S" B1 H; i) B8 J/ u一种非剧情影片，拍摄目的在于传达讯息或观念，通常是围绕着特定的讯息重点来构思与制作。如：教学影片，工业影片等。
5 m, [4 b! x9 W" v$ K5 c8 @$ TINTELLECTUAL MONTAGE 知性蒙太奇
经由剪接的镜头组合，以传达抽象或知性的概念。
INTERLUDE 插曲
为影片中某一场面、某一情节中的人物而作，并不直接概括影片主题思想或基本内容的歌曲。也有的只为表现时代气氛、地方特征等。插曲一般在影片中不反复出现。
INVISIBEL EDITING，INVISIBLE CUT 看不见的剪接
: W5 a6 B" ^* e( b$ \演出者运动时的切接，不是经由动作的重叠，就是使用两台摄影机，而后在剪接时连接动作。是一种传统好莱坞的叙事结构。
INVISIBLE CUTTING 无痕迹剪接
2 j% _( ~: p* u. s3 o一种仔细依循电影连戏过程的剪接方式。其目的在于重建一个事件的全部过程，并将场面放在合乎它们本身需求的时间顺序中。
2 ~7 O3 W. u. S5 d* K) Q- `: cJUMP CUT 跳接
( a- y. x; X% k- |& \( \在一个镜头中，或两个镜头间，动作的快速前移，是由 一部分影片的移去，或拙劣的影像连戏造成。
JUMP-CUT 跳接 影片中，
将两个以上的镜头不按照时间顺序连接起来。
+ J) m, s, y5 a: U4 {; I4 E5 GLEADER 导片
8 j0 H0 w0 q, B3 H2 w& d' ]* H一段透明或全黑的胶片，通常用于剪接工作中，以利装片放映，和保护胶片。
6 L6 c( {6 B/ Q; u- Y* e: |# {LIP SYNC 对嘴
指对白与演员的嘴唇动作达到精确的同步效果。
LOCATION SHOOTING 外景拍摄
) @5 x* {& L% P远离片厂的拍摄方式
9 @  g7 r0 q$ T) u, B2 J; cLOCATION SHOOTING 实景拍摄
7 w/ |/ j: X: s在真实场景中拍摄一部电影或电影中的部分场景。
, w  I# z1 I/ d8 [9 YM。O。S。 无声镜头
使用在剧本上的缩写，表示一个无声的镜头或场景。
. D& [* r( B; o& U8 {* L4 y. GMARQUEE 透光看板
悬立于电影院正门上方的搭盖物，旨在广告戏院上演的片子，或说明影片的某些细节。
MASTER SHOT，MASTER SCENE 主镜头，
主场摄影机相当远地以远景或移动镜头拍摄一个段落的所有动作。拍摄完之后，如果只用一台摄影机，便要以中景和特定拍摄重复的动作，在剪接时插入主镜头中，
$ p" ^% L% j  F1 U# ?MATCH ON ACTION 动作连戏
一种连戏剪接法，将相同动作但不同取镜角度的镜头，在动作的接点上剪接在一起而没中断的剪接法。
MELODRAMA 通俗剧 以煽情的情节直接诉诸观众情绪，从而引发激情的一种电影、戏剧或电视节目形态。
' G; V0 I# `3 d4 Z0 |) A/ UMETRO-GOLDWYN-MAYER 米高梅电影公司
. T& W+ G) A; T- J6 F; `; q2 x一家美国电影制作公司，1924年由三家公司合并而成立。1970年，被拉斯维加斯的财团柯克柯可利安收购。
4 u* {3 T1 [" P6 U- ~9 k7 M3 g6 t; rMINIMAL CINEMA 最低限电影
) v" t8 ~8 X8 U$ W8 C* T- U以极端简朴的电影手法来制作的一种电影。
$ F4 z: T) S- |% `7 C  |MINIMAL FILM，MINIMAL CINEMA 极简电影
6 M2 r6 Q+ j. k/ T/ F6 w, {尝试将电影简化至其基本特性的一种实验电影的型态，将电影工作者的干预降至最低。
4 ]7 z1 L) h. b6 e& [MOCK-UP 大模型；
* I( o' j$ Z% h2 t6 y' N$ u局部模型 为了仿照实体而去建造的大型道具模型，或局部道具模型。
. H8 i, Q' a! Q* {MODEL SHOT 模型镜头
7 d' T% E4 u; U; m以缩小的模型当实物来拍摄的镜头。
MONOPOLE 棚顶灯架
在摄影棚内，设置在棚顶可活动的伸缩吊灯架。
( w" B5 p9 Y" x6 M. P- L, y* GMONTAGE 蒙太奇
. a% w  J& K/ f6 ^7 |- J一种处理空间与时间的艺术手段，是电影制作过程中决定影像时空的中心技巧。
MONTAGE OF ATTRACTION 吸引力蒙太奇
苏联导演谢尔盖爱森斯坦1923年提出的一种创作观点。主张不在戏剧动作固有的逻辑框架内静态地反映事件，而把随意挑选的、各自独立的吸引力自由地加以组合，以非常的手段给观众带来震撼性的影响。
! j. ~) M( q0 ~/ B+ ^4 K# kMONTAGE OF COLLISION 冲击蒙太奇
苏联导演谢尔盖爱森斯坦在1920年所提倡的，重视镜头 连接时，由不同镜头内部元素这相对性，所激发的冲突辩证效果。