当代电影理论文选

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当代电影理论文选
电影历史：中国电影史和外国电影史
) r: e) b/ n( f# [电影史 电影理论 作者作品三个大方面
电影的发生和发展：中国电影诞生1905年 世界电影诞生1895年
! b$ M5 u- b* D. A+ K  \9 u电影是什么？三个元素：（1）美国好莱坞 电影是商品（2）以法国人代表 电影是艺术（3）中国人的电影。电影是宣传意识形态宣传品（这样的功能强调要极致）
电影是综合艺术，是多种门类科学的综合体。电影跟文学是密不可分的。电影跟戏剧是密不可分。有戏剧的功能。电影和声音的关系，包括声音的艺术与技术关系。电影和其它视觉艺术的。电影与舞蹈的关系。（跟科学的发展有直接的关系）
  ^% T+ y' e! O4 {4 W1 F4 K1 I电影有漫长的发展过程，16格早期 →有声→24格现在
1 w5 r# G$ f# p3 A% I主要人物 美国卢米埃尔兄弟 法国梅里爱 美国鲍特
美国导演格里菲斯《一个国家的诞生》《党同伐异》—美国电影叙事的兴起，主要叙事模式：1、好莱坞电影线形结构的方式，从头到尾2、遵循英国逻辑的戏剧矛盾冲突3、电影时空一体化的幻觉（电影叫梦幻工厂）4、好莱坞电影道德主义和大团圆的结局。（极端道德主义倾向，完全把握普通百姓的观影心理）
20、30年代欧洲超现实主义电影 布努埃尔《一条安达鲁狗》德国未来主义电影把电影抽象为形状线条等《大城市交响曲》德国表现主义电影《大都会》《卡里加里博士的小屋》
3 o& @2 Z4 |, ]9 F6 l1 _8 B苏联的俄罗斯学派 蒙太奇学派 爱森斯坦强调的就是冲突《罢工》《战舰波将金》《十月》普多夫金《母亲》等
6 Q# x5 J3 X+ c6 H0 {美国经典电影时期（30年带初—40年代末）
8 A+ x$ `/ P. P9 C5 ^' y: b0 \1类型电影的概念A标准化生产B流水线作业；编剧、导演、摄影、美工等，美国创立出来的，创造拳头产品，产生了明星制度
: [; l( d3 r0 @& r9 _& b. j3 ^% ^2 M西部片 西部片大师约翰?福特的《关山飞渡》等
& h6 c/ a" E5 ]) |7 T9 R; D喜剧片 卓别林《淘金记》《摩登时代》《城市之光》
警匪片 《教父》《唐人街》《美国往事》
$ S( o  J; T: T  \; G1 B歌舞片 《音乐之声》《芝加歌》《贝窿夫人》
/ Q9 ^) U8 x* U, e2 u剧情片 家庭情景剧 《男人女人》《上一代下一代》
- C% g% {+ O8 O, q; y- y$ ?7 {二次大战之后 意大利战后的电影—意大利新现实主义电影 采用大量的实景拍摄，不在摄影棚，使用非职业演员，采取纪实的拍法，三个主要的代表
7 r7 m# j. _% S- Z$ v罗西里尼《罗马，不设防的城市》《游击队》《德意志零年》
4 b; r# e4 G( E1 ^: |% A* p               德西卡《偷自行车的人》《擦鞋童》
               维斯康帝《大地在波动》《罗柯和他的兄弟》
$ u( Z  q& r  Q! I开启法国的电影理论—法国的新浪潮及左岸派
强调长镜头的运用，段落镜头的自由选择性，非现实性。镜头内部的运动和内部的关系。
* D( P! O7 p' v5 Q长镜头的问题：（1）镜头与人的运动（2）电影对现实世界最真实的，是直觉经验。
. p0 \/ n# p  [0 Z" S" A长镜头理论的要素。  戈达尔（重点） 特吕弗 （重点）夏布洛尔
左岸派 阿伦雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》玛格丽特杜拉丝《印度之歌》等
六七十年代 新好莱坞的兴起 代表《邦尼和克莱德》《逍遥骑士》《毕业生》
欧洲新德国电影运动  
: A( t8 `1 t6 J' |- d' z+ q法斯宾德《爱比死更冷酷》《玛利亚布劳恩的婚姻》《莉莉玛莲》《罗拉》               
施隆多夫《铁皮鼓》《斯万的爱情》《伪装》
4 d0 C& y$ u0 q/ E赫尔措格《最后的话》《生活的标志》《人人为自己，上帝为大家》
维姆文德斯《阿丽斯漫游城市》《时间的流程》《得克萨斯州的巴黎》《柏林上空》
$ o9 V! L) }' z7 U: N" Q东欧电影—文化上倾向欧洲而不是苏联
4 K: @3 X6 X& L3 @) @波兰的瓦依达 波兰斯基 捷克的米洛斯?佛尔曼等
: ~: g' U( _& D9 Q* B" Z苏联电影的第二个**《士兵之歌》《雁南飞》《战争与和平》《伊万的童年》《静静的顿河》
( R6 o! h7 H  X# `美国七十年代以后 1977年是又一个转折点，好莱坞大片的兴起。
0 |- e; z* q2 ^美国独立电影的兴起 开始于1918年至今
索德伯格《性，谎言，录像带》  独立制片在于具有独立的意识，作者本人独立的风格。
导演A伍迪艾伦《安尼霍尔》《曼哈顿》《**宝典》《开罗紫玫瑰》B贾木什《天堂落幕》《鬼狗杀手》《法外之徒》C《女巫布莱尔》
日本电影 沟口建二《雨月物语》小津安二郎《东京物语》黑泽明《罗生门》《影子武士》《乱》
9 y3 x0 I% B- f/ D大岛渚《官能的王国》《马克思，我的爱》
韩国电影
; s6 a& u: W4 X' }中国电影 导演六代的划分
. m2 G2 p$ \) ]第一代 张石川 郑正秋
第二代导演有蔡楚生、吴永刚、孙瑜、费穆、沈西苓、沈浮、袁牧之、桑弧等，他们的作品有〈〈神女〉〉〈〈渔光曲〉〉〈〈新女性〉〉〈〈桃李劫〉〉〈〈大路〉〉〈〈马路天使〉〉〈〈十字街头〉〉〈〈一江春水向东流〉〉〈〈万家灯火〉〉〈〈小城之春〉〉〈〈乌鸦与麻雀〉〉〈〈假虚凤凰〉〉〈〈哀乐中年〉〉〈〈太太万岁〉〉等
“十七年”电影也就是第三代导演的主要活动时期，典型代表人物有所谓的“四大帅”和“南谢北谢”，文革期间的八个样板戏
4 H" H" f3 f! A文革之后的电影复兴运动中产生的第四代导演有黄健中、吴贻弓、郑洞天、张暖忻、陆小雅、黄蜀芹等，作品有〈〈小花〉〉〈〈城南旧事〉〉〈〈邻居〉〉〈〈逆光〉〉〈〈小街〉〉〈〈乡音〉〉〈〈青春祭〉〉〈〈红衣少女〉〉〈〈人鬼情〉〉〈〈女大学生宿舍〉〉
1985年后使中国电影走向国际化的第五代导演，以张艺谋和陈凯歌为代表，有〈〈一个和八个〉〉〈〈黄土地〉〉〈〈盗马贼〉〉〈〈黑炮事件〉〉〈〈绝响〉〉〈〈大阅兵〉〉〈〈孩子王〉〉〈〈红高粱〉〉〈〈菊豆〉〉〈〈大红灯笼高高挂〉〉〈〈秋菊打官司〉〉〈〈霸王别姬〉〉〈〈活着〉〉〈〈双旗镇刀客〉〉〈〈一个都不能少〉〉〈〈荆轲刺秦王〉〉《蓝风筝》
第六代 路学长 张元 路川