学习配音的基本功

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任何艺术形态都需要基本功。绘画须从线条素描开始，音乐歌唱须从乐谱音符基本发声开始，舞蹈也要从基本动作起步。国剧演员更要自幼练功：耗腿、跟斗、下腰、台步、云手等等。当基本功的技术，练的纯熟到挥洒自如、心到意到，几乎随心所欲的程度，技术就自然可以升华为艺术。画家挥毫，只要心有成竹就可以一挥而就。
　　配音是声音表演的艺术，同样需要艺术的基本功。
　　配音的基本功是什麼？以下是个人的心得。
　　配音是将自己的声音（包括对白、气声）配到拍录完成的影视节目中，包括演员或卡通、动画的人、物与广告、节目旁白。因此，配音所需要的声音，不是你的（配音员）声音，而是影视中所需要的声音。所以配音员的第一个基本功，就是跳脱出自己的声音，能模仿自己以外的任何声音，包括年龄、性格、音质、音色、语气、语调、用语习惯。简单来说配音员需要能「模仿」自己以外的任何声音。
+ z' e5 K- x* S8 j　　很多人认为，配音需要天份，我个人不尽认同。模仿是人类的天生本能之一　，人的成长就是由模仿开始，模仿能力人人都有，只是每个人的「个性」成熟以後，模仿成了隐性，被压抑了而已。配音员如果以毅力专注於声音的模仿，隐性即可转为显性，而且越来越熟练。
　　声音的模仿并不难，只是需要调整自己的发声习惯。口形、气声共鸣位置的些微变动，声带、咽喉某些变化控制，音调音质音色的调整就都可以产生出与自己不一样的声音，加上语言方式的模仿，就不难出现一个完全与自己不同的声音，成为一个新的人物脚色。
" }( N2 e& M* E7 U2 q3 V7 h6 U　　另一个基本功是情绪的控制。任何人在各种不同境况下，会自然产生各种不同的情绪反应。有的是肢体的动作反应，有的是肌肉的刺激反应，而肢体的、肌肉的反应必然牵动起情绪的反应。演员和配音员都要有模仿这些反应的能力。演员有场景、服装、化妆、道具与同台演员「氛围效应」，比较容易模仿出真实景况下的情绪。配音员则只能在完全没有「氛围效应」的录音室中，去模仿情绪。比演员困难一些，但是，如果藉由「移情作用」，分析真实情绪下肌肉与肢体的反应，加以操控重现，一样可以产生情绪的模仿。配音员需要由这种途径，控制对白表演的情绪。
+ E- z7 g# B3 h$ d　　第三个基本功是发音的技巧。戏剧里任何一句对白，必含有语意，表达语意靠著每一个字或词汇的高低、轻重、快慢、缓急的变化，如何变化是依据情绪，但是变化的是否恰到好处，则是靠著熟练。字或词汇些许变化，可以大幅度改变语意，熟练的发音技巧则可以正确的表达语意。
: r6 f& F/ s0 e! v' Z. V　　我一直认为，配音员是声音语言的表演艺术家，但只有基本技术的功夫，熟练到巅峰状态，才能使技术蜕化成艺术。即如本文开始所说的，心到意到，随心所欲而能挥洒自如。好的配音员不是配音公式化，不是对白罐头化，更不是情绪机械化，而是要挥洒自如而又恰到好处。

毕竟配音是声音表演，而不是仅只有商业行为。

2.1 发声

发声的基本状态：发音+吐字

一、动力：气息

1、  要求：①要有较持久的控制力：发“si”音，气息均匀、缓慢的流出25—36秒

②保持较为稳定的气息压力

③呼气时间较长，并根据需要能及时补气：呼气五、六秒后补气：一收小腹，口鼻进气，两肋张开；再缓缓呼气，如此反复十几次

④能在相当幅度内对气息做细微调整并达到自动化的程度：从容的读清楚长句子的内容

⑤短时无声吸气

2、  感觉：① 流动感

② 控制气息流动的钥匙在小腹

③ 补气的“橡皮球”感觉

④ “一气呵成”感的形成

⑤       气息的变化源于感情的运动

二、振动：声带

1、  机能：① 声带主要是横向振动，即向内向外振动

         ② 声门轻松闭合或半闭合，发出的是柔和的虚实声

2、  控制感觉：用吸气的状态发音

             张嘴吸气，此时两声带是轻松张开的，喉部有上下松开的感觉，尽量保持这种状态发音

3、  应注意避免的发音毛病：①捏挤喉部  ②嗓子“横”  

③声音过虚  ④喊  ⑤假声成分多

三、共鸣

喉腔：喉部放松，喉头稳定——防止声音发“横”，声音单薄

咽腔：咽管通畅，咽后壁直而不弯——①软腭适度提起

②舌根适当降低

③舌不能后缩

    口腔：声束射向腭前区——使声音集中

鼻腔：微弱的鼻腔共鸣使声音柔和而有光彩

胸腔：严肃、庄重的节目适用

胸部支点：发声时，胸部振动，随着声音由低到高，振感集中点由胸骨的下缘上移到喉器的下方，我们把胸部的振感点称为胸部支点。

发声语言运动中枢：在语言活动过程中，起主要作用的三个神经中枢中，支配人的发音和说话能力的是发声语言运动中枢

吐字归音：作为一种吐字方法，它所强调的是吐字的动态过程，是对发音动作过程的控制，实际上是一种经过加工的艺术化的发音方法

喉原音：肺呼出的气流由喉部通过时，使其中的声带发生振动，形成供共鸣器官调制音量、音色，供构字器官加工语音的原始物质材料

丹田气：胸腹联合呼吸的早期说法

音强：指声音的强弱，即我们平时所讲的声音大小，音强取决于振动体的振动幅度

声音弹性：播音员的声音对所播内容蕴含的思想感情变化的适应能力，即，声音随感情变化而来的伸缩性、可变性

辅音和元音的发音区别

辅音发音特点是：（1）气流在通过发音器官的某一部分时，受到一定阻碍，只有参与阻碍的那一部分口腔是紧张的，气流在口腔里必须突破，冲过或回避所遇到的各种阻碍才能成声。

               （2）辅音的气流强，多数辅音是用呼出的强气流冲击阻碍而形成音波，经过口腔或鼻腔发生共鸣作用而成声

               （3）口腔肌肉局部紧张

               （4）大部分辅音在发音时声带不颤动，声音不响亮

               （5）辅音属嗓音

元音的特点：（1）响亮、通畅、乐音成分多，语音中没有无元音的音节

            （2）声带颤动，不用较强的气流就能产生乐音，而且声音也很响亮

           （3）发音时，气流在口腔中，不受阻碍

           （4）发音器官均衡紧张

声调的作用与把握

（1）纯正字音，区别词义   （2）调节气息

阴平：起音高平莫低昂，气势平均不紧张

阳平：从中起音向上扬，用气弱起逐渐强

上声：上声先降转上挑，降时气稳扬时强

去声：高扬直送到低唱，强起到弱气通畅

播音发声为何采用胸腹联合式呼吸？

胸式呼吸也称为浅呼吸，主要靠提起上胸扩大胸腔的前后左右径来吸气。腹式呼吸是一种深呼吸的方式，它主要靠降低膈肌扩大胸腔的上下径来吸气。胸腹联合式呼吸结合了胸腹两种呼吸方式，使它有了显著的优势。（1）吸气时全面扩大胸腔容积，吸气量最大；（2）从动作特征看，胸腹联合式呼吸建立了胸、腹、膈之间的关系，增强了呼吸的稳健感，有利于控制（3）易于产生坚实、响亮的音色，这种音色是多种音色变化的基础

呼吸控制要领

（１）   掌握良好的发声姿势

（２）   发挥情感的作用：“情为力之源”“力为声之本”，利用感情调节呼吸运动方式是呼吸控制的高级阶段

（３）   注意运用以实为主，虚实结合的中音——最节省气息的声音，使用偏实的中音，不仅嗓音经久耐用、省气省力，而且由于它居于中音区，上下都留有充分运动的余地，更有利于表达，同时，由于它自然，平实和极富有个性特征，也最易让人接受

（４）   “吞”与“吐”结合，以内收感为主导的控制方式叫“吞”，以外送感为主导的控制方式叫“吐”，吞吐结合既有利于表达，也可以节省气息

（５）   调节腹肌的发力状态，或以控制气流变化，影响声音色彩的变化，腹肌的支持力加强，就可以通过与膈肌的对抗使胸腔内的气息压力加大，发出较高、较强的声音，反之亦然

（６）   在情感的转换变化中补气，在艺术表达中补气是利用为表情达意服务的停顿进行的，在进行补气技能的训练时，也应从调动情感入手，以情感来带动补气动作的进行

（７）   留有余地

喉部控制要领

１、              喉头相对稳定：这种稳定是在相反控制力作用下获得的

２、              喉头相对放松

有关音色的若干概念

音色：一般是指在相同音高和相同音量前提下，一种声音所具有的本质性特征。在宽泛的音色概念中，实际上包括了两个具体概念和一个相关概念

语音音色：指语音范畴中，这一类音区别于其它类音的本质性特征

嗓音音色：在语音音色以外所反映出的发音个性所具有的本质性特征

声音色彩：是人通过听觉所获得的对于一种声音的综合印象

腭前区：呼出的气息与声波经口咽弯道进入口腔，在接近口盖的口腔上部密度与压力较大，在向前流动冲击硬腭前及上齿龈中部，这个部位就是发音时最主要的内感区——腭前区

中音共鸣：即口腔共鸣，使声音明亮结实，字音圆润清晰

混响：当声源停止振动后，声音在室内存留的现象

字头取气：字头又有阻气、蓄气的作用，字头阻气有力，气息才能在成阻部位之后形成一定压力，所以有“字头取气”之说

介音（韵头）：介音是介于声母和主要元音之间的过渡性音素，在实际吐字时，它直接影响声母的唇形，与声母结合得十分密切

咬字阶段：是指声母的成阻与持阻阶段

吐字“枣核形”：“枣核形”是说唱艺人对吐字过程的形象化的描述，它是指头、腹、尾俱全的音节吐字的状态而言，字头叼住弹出，字腹拉开立起，字尾到位弱收，合起来成为一个两头小，中间大的“枣核”

音色：是人在听觉上区别具有同样音高、音强的两个声音之所以不同的特征，也就是声音的独特品质、声音的个性

共鸣的作用：

在发音的三个环节——呼吸、振动、共鸣中，共鸣是最后的集大成者，前两个环节共同作用发出的喉原音，只有过它才能实际发挥声音的效用，掌握共鸣的调节，是扩大发声效率，改善声音质量的重要环节

　　声道是人类发声的共鸣器官，喉以上有喉腔、咽腔、口腔与鼻腔和喉以下的胸腔在发音过程中都起着共鸣作用

　　首先，声道共鸣的作用是：（１）产生了各种不同的语音

　　　　　　　　　　　　　　（２）使声音具有了各种不同的色彩

　　可以说，在声波进入口腔之前，声道共鸣起着扩大、美化声音的作用，而在进入口腔后，则是在形成特定的语音音色的基础上加以美化、扩大。善于控制声道共鸣，是使语言清晰、声音美化、色彩多变的重要方面。

　　另外，各个腔体也都有各自不同的作用：

（１）   喉腔：它是音波经过的第一个共鸣腔，它的状况对整个声音质量都有影响，因此，要求喉部放松和基本稳定对充分发挥喉腔的共鸣作用也是很重要的

（２）   咽腔：它是音波必经的管状弯道，对扩大及美化声音起重要作用，因此，咽管通畅（软腭适当提起、舌根不要后缩、适当降低），咽后壁直而不弯的要求能使咽腔充分发挥共鸣作用

（３）   口腔：口腔的活动产生言语声，口腔共鸣使声音明亮结实，字音圆润清晰，因此，播音发声的共鸣效应最主要的便是口腔共鸣。（声束射向腭前区，不仅由于腭前穹隆对声波的折射使行声音更加集中，而且这个区域属于三叉神经支配区，当它受到刺激时会使喉肌张力增加，从而增加声音的鲜明性

（４）   鼻腔：发音时微量的鼻腔共鸣能使声音柔和而有光彩，发音省力

（５）   胸腔：胸腔共鸣虽不参与语音的制造，但它能使音量增加，听起来洪亮、浑厚而有力

对播音员的声音要求

１、准确规范，清晰流畅

要求字音准确，吐字规范。播音吐字的清晰度高，但不能有“磊块”，“蹦字”，字音要流畅过渡

２、圆润集中，朴实明朗

圆润集中：声音要润泽，不干涩；吐字要“珠圆玉润”，颗粒饱满；声音不散，字音不扁。我们整个广播电视节目都是为了激励人们的精神，丰富人们的知识，愉悦人们的身心，因此，播音员的声音不仅要朴实，而且要明朗，使人产生快感

３、刚柔并济，虚实结合

发音吐字要有韧性、有弹性，能刚能柔，有虚有实，但“过刚则直，过柔则靡”。声音还要虚实结合，过多地用实声，听来“拙”，不能很好的表达细腻的情感；有人追求“柔美”，过多地用气声，听来“假”。用声要求刚中有柔，柔中有刚，虚中有实，实中有虚，随着意与情要求而灵活运用

４、色彩丰富，变化自如

声音色彩是播音员随节目内容的发展而运动变化着的感情的外衣，人的感情是不断运动变化的，声音色彩也是在对比变化中体现出来的，声音色彩越丰富、细致就越能传情、越有表现力，发音吐字基本方法的掌握，是为了利于声音的变化，而不是为了追求固定不变的音色

气息的作用：

１、              呼出的气息是人体发声的动力，声音的强弱、高低、长短以及共鸣状况。与呼出气息的速度、流量、压力大小都有直接关系，气流的变化影响到声音的响亮度、清晰度、音色的优美圆润、嗓音的持久性及情绪的饱满充沛

２、              在实际播音中，气息还是一种重要的表达手段，气息是情动于内与声发于外的中间过渡环节，是情与声之间的必经桥梁，只有在气随情动的情况下，声才能随情而变化，从这个意义上讲，气息控制是由情及声，由内到外的贯穿性技巧

播音对气息的要求

1.       要有较持久的控制能力——由于稿件长短不一，而长稿往往是气势较大的政论性文章，要求声音由始至终保持一定力度，不减不衰，从容不迫，这就要求对气息有持久的控制能力

2.       保持较为稳定的气息压力——这是对比于日常口语而言的。日常说话，吸气后，一句开始气总是出得较多，压力较大，后边就弱下来，这是对气息没有控制的自然现象。在播音时，这样用气就会形成一种为观众不能忍受的固定腔调，播音员要根据节目内容的要求调整气息压力，无论句首或句尾，需要强时就强，需要弱时就弱。因此吸气量要大于日常谈话，呼气要能保持较为稳定的压力。

3.       呼气时间较长，并能根据需要及时补气——广播语言一般句子长度比口语大、结构比较复杂、间歇比口语少而短，要把每个句子播得完整而又有层次，就需要按照句子结构用气，绝不能因气不够用而停下来吸气，破坏句子的完整性，这一方面要求播音员呼气的持续时间比较长，更重要的是要学会在句子进行中补气、偷气的技巧

4.       能在相当幅度内对气息作细微的调整，并且要达到“自动化”的程度——对气息的控制要收纵自如——节目形式、内容的多样化对播音员的声音提出色彩多变、富于弹性的要求，而声音的变化无不与气息的变化密切相关，而且是以气息的变化为基点的，要想便声音收纵自如，气息先要能收纵自如，对气息的强弱疾徐要求能作到既有相当幅度又细致入微的控制。

5.       要学会短时无声吸气——既要求播音员能作长时间的呼气及保持一定气息压力，吸气量就必须比日常大一些，吸气速度快一些，播音员的嘴距话筒很近，话筒的灵敏度又比较高，很容易混入吸气杂音，因而，播音员必须学会在短暂的时间内无声吸气

声音弹性的作用：

１、              声音弹性是表达稿件丰富思想感情的基本条件，它是从播音的声音训练向表达过渡    的重要中间环节

２、              声音弹性要求声音形式能具有与不同思想感情适应的能力

３、              声音弹性还为表达不同和多样化的思想感情提供了坚实基础

声音弹性在声音与感情色彩的结合上有着重要作用，表现在以下几个方面：

（１）   声音弹性将发音过程中的各单一声音要素结合起来，使之更易于把握和便于利用

（２）   声音弹性强调声音形式变化与感情色彩的适应，而不是单纯的声音使用，它是将声音训练与表达结合起来的重要步骤

（３）   声音弹性可以丰富各种思想感情的表达，其中包括那些自己不熟悉或不善于表达的思想感情

部分发声专业名词解释：

１、              发音器官：人体中参与发音活动的器官

２、              发音系统：作为人体中具有发音功能的结构单位，发音器官已不是由简单的器   

官组织构成的独立单位，而是一个由呼吸器官肺，发声器官喉和吐字器官口腔、鼻腔构成的庞大体系

３、              声道：是人体发声器官构成的能够产生语音的特殊结构

４、              音高：音高取决于物体的振动频率，频率变化作用于人耳，使人们感觉到声音

的高低

５、              音长：声音的时间长度，一般来说，它取决于发音体持续振动的时间

６、              音质：音质与发音体的类、发音方法及共鸣腔形态、大小有关

７、              语音：语言的声音形式

８、              音素：语音的最小单位

９、              音节：一个或几个音素构成一个音节，一个方块字就是一个音节

１０、       清辅音：清辅音发音时，声带不闭拢，气流不冲击声带，声带不颤动

１１、       浊辅音：气流从肺中流出，声带闭拢，气流冲开声门，使声带发出振动，造成

声波，气流较弱，声波到达口腔后受到口腔中某两部分不同程度阻碍

１２、       塞音：发音的某两部分紧闭在一起，阻塞气流的通道，从肺中呼出的气流拥满   

口腔，这时发音的某两个部位突然离开，气流冲击爆发，破裂而成

１３、       擦音：成阻时发音部位两点相接，但接的不太紧，中间留下一道窄缝，持阻时

气流由发音部位两点之间挤过，发生摩擦的声间，到除阻时，这种摩擦就完了

１４、       塞擦音：是塞音和擦音的两种方法的结合，两个部分接触堵住气流，然后两个部位突然离开并形式一条小缝，使气流挤出，造成摩擦的声音，这擦音的“持阻”和“除阻”阶段

１５、       声调：表现音节高低、升降、曲直、长短的变化

１６、       轻声：普通话的每个音节都有它的声调，可是在词或句子里有些音节常常失去

了原有的声调而念成一种较轻较短的调子，就收做轻声

１７、       轻重格式：多音节词的各个音节有着约定俗成的轻重强弱差别

１８、       语流音变：在语流中，由于音节间的互相影响，产生的语音变化

１９、       变调：音节在连续时，声调发生变化的现象

２０、       儿化：是普通话和某些汉语方言中的一种语音现象，即后缀“儿”字不自成音

节，而同前头的音节合在一起，使前一音节的韵母成为卷舌韵母

２１、       就气：虽有停顿，并不进气，而是调动体内暂留余气进行补充

２２、       倫气：短时无声的吸气

２３、       抢气：气促不顾及有无声音的吸气

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